Fotogrāfijā neliela, perfektas renesanses proporciju baznīca sēž nogāzē pie Tibras upes, kuru sargā konusveida priežu audze. Senā Romas šoseja, Via Flaminia, iegremdē dubļaino krastmalu taisnā līnijā. Šī kārtīgi ģeometriskā ainava, kas atrodas tieši ārpus Romas centra sienām, diez vai ir mainījusies laikā no 1522. gada, kad Žakopo Vignola uzcēla Sant’Andrea del Vignola baznīcu un 1871. gadu, kad tika uzņemts attēls. Bet tas noteikti ir kopš tā laika. Kad es saskāros ar bukolisko ainu Facebook lapā ar nosaukumu Pazudusi Roma , man pagāja brīdis, lai to atpazītu kā apkārtni, kurā es uzaugu. Es pavadīju ievērojamu savas bērnības daļu, braucot pa šo ceļa posmu gausā, gaiši zaļā sabiedriskā autobusā (maršrutu tagad piedāvā daudz lidojošu tramvaju, kas laminēti daudzkrāsainās reklāmās), un Sant'Andrea bija un ir vientuļa relikvija. , kas ir ievietots telefona vados, kuru ieskauj satiksme, un to ir tik viegli nepamanīt, ka pat kabīņu vadītāji nezina, ka tas ir tur. Priedes tomēr to joprojām uztur sabiedrībā.

Atkārtotajiem Romas viesiem bieži vien ir sajūta, ka pilsētu sauc par mūžīgo, jo tā gandrīz nemainās. Pēc 25 gadiem jūs varat atgriezties pie iemīļotā laukuma un apmānīt sevi, redzot tos pašus pusaudžus, kas atrodas vienā un tajā pašā motorollerā pie tā paša kafijas bāra. Roma Sparita koriģē mūžības ilūziju ar strauji augošo fotogrāfiju daudzumu, kas ar nežēlīgu precizitāti hronizē pilsētas pastāvīgo attīstību.

2009. gadā 33 gadus vecs ierēdnis vārdā Daniele Chiù Facebook ievietoja dažus savus vecos Romas momentuzņēmumus. Viņa izklaide drīz piesaistīja nelielu entuziastu pulku, kuri viens otru nepazina, bet kuriem bija kopīga aizraušanās ar savu pilsētu. Mūsdienās kolekcija ir sasniegusi 14 000 fotogrāfiju un pieaug tik ātri, ka tās pārvaldīšana varētu būt vienkāršs darbs uz pilnu slodzi. Faktiski pieci aizņemti profesionāļi - ķirurgs, divi arheologi un datortehniķis - pavada vakarus un nedēļas nogales, organizējot vairāk nekā 120 000 fanu ieguldījumu, kas ķemmējas caur tiešsaistes arhīviem, skenē grāmatas, kuras gadu desmitiem ilgi nav bijušas drukas, reida ģimeni albumus, kā arī nodrošina pastāvīgu atmiņu un zināšanu daudzumu, pārvēršot lapu par pilsētas pārveidojumu vizuālo wiki-vēsturi.

Tāpat kā visas pilsētas, arī Roma ir pārmaiņu karuselis, kas virpuļo ap dažiem fiksētiem, pazīstamiem punktiem. Fotografēšana ir bijusi pietiekami ilga, lai dokumentētu vairākus maisu un atjaunošanas ciklus, no kuriem daži joprojām var izraisīt vēsmas. Viens attēls, kas izraisīja īpaši karstus komentārus, parāda, kā Musolīni izvēlas daudzdzīvokļu ēkas karnīzi vēsturiskajā sirdī, atbrīvojot ceļu taisnai, lepnai ielai, kas šajā sašutušo joslu pilsētā ir droša zīme potentāta grandiozajiem sapņiem un nojaukšana.

Es uzaugu gar tādu ielu. Via Flaminia, viena no senajām automaģistrālēm, kas savieno Romu ar tās impēriju, šauj uz ziemeļiem no pilsētas centra, dodoties pāri Apenīnēm uz Adrijas jūras piekrasti. Vispirms tā šķērso čūskojošo Tibru pie Ponte Milvio, tilta, kur 313. gadā pēc Kristus imperatora Konstantīna domām bija redzējums, kas noveda pie viņa pievēršanās kristietībai. Līdz pagājušā gadsimta vidum liela daļa šīs teritorijas augstā Parioli apkaimes pakājē bija dubļaina paliene, kurā galvenokārt dzīvoja lauku migranti, kas ieradās darba meklējumos. 1950. gadu fotogrāfija parāda tāda veida panorāmu, kas apkaunoja modernizējošu valsti: izplesties skotu namu ( mazā pilsēta, itāļu valodā), kas saķēries starp vecā stadiona balinātājiem. Kūtis tika izkaisītas ap lielo pļavu, kas bija pilna ar tankiem, bruņutehniku ​​un militārajām kravas automašīnām, Facebook lapā atceras viens komentētājs. Mēs mēdzām tur spēlēt visu dienu.

1960. gada Olimpiskās spēles piespieda šo teritoriju atstāt novārtā. The shanty pilsēta tika sagrauts, un tā vietā radās rajons, kuru veidoja ideālisms un sports. Izcilais arhitekts un inženieris Pjērs Luidži Nervi uzcēla Palazzetto dello Sport - basketbola arēnu zem ripojoša betona kupola. Ievērotais modernists Luidži Moreti palīdzēja projektēt olimpisko ciematu ar 1500 mazstāvu dārza dzīvokļiem, kas atbalstīti uz betona kolonnām, kas spēļu laikā izmitināja sportistus un vēlāk tika nodoti ģimenēm ar zemiem ienākumiem. Pēkšņi kādreiz apkaunojošais rajons iekļāva Itālijas mirdzošās pēckara ambīcijas.

Kādu iemeslu dēļ Roma Sparita izlaiž periodu, ko es atceros, kad atklātās telpas posmi starp maigās attīstības priekšpostiem ieguva nedaudz iesmērētu gadatirgus kvalitāti. Lielāko daļu laika apkārtne palika mierīga, taču reizi gadā ceļojošais cirks kolonizēja milzīgo daudzumu aiz manas guļamistabas loga, un ik pa laikam satraucoša savannas rūkoņa sajaucās ar skandināvu grupas mūziku. Konsjeržs Mišela, kurš ar viennozīmīgu mežonību kultivēja rozes mūsu ēkas priekšā, rikšoja uz ziloņu būriem un savāca mēslus, lai tos izmantotu kā mēslojumu. Kad cirks izkustējās, pārcēlās čigānu nometne, un es nervozi steidzos garām apļotajiem treileriem, kas rotāti ar izcilu veļu. Pēc čigāniem nāca Brazīlijas transvestīti, kuri savu klientu automašīnas vadīja bagātīgajā tumsā un atstāja partiju, kas apsēta ar nederīgiem gružiem.

Mūsdienās zemes gabals ir privāts parks virs pazemes garāžas. Cirka, čigānu un vilkšanas karalienes vairs nav. Māksla ir ieņēmusi sporta vietu kā rajona džentluma un piedzīvojumu pilnas arhitektūras dzinējspēks. Orķestris Accademia Nazionale di Santa Cecilia tagad mājo Auditorium Parco della Musica, blakus olimpiskajam ciematam. Trīs dažāda izmēra zāles, kuras visas ir izstrādājis Renzo Piano, apvienojas ap brīvdabas teātri, un to jumtu izliektie karapāti liek kompleksam izskatīties kā mutantu kļūdu saime. Dažu simtu jardu attālumā jaunais laikmetīgās mākslas muzejs MAXXI drebina rampu un kāpņu mudžeklī, kuru projektējusi Zaha Hadid. Flaminio rajons ir apsveicis visu šo kultūru tā, kā tas notika 1970. gadu krāsainos pārejas periodos: to ignorējot. Auditorija ir pārveidojusi Romas muzikālo dzīvi, taču tā nav devusi jaunu restorānu un viesnīcu ražu, un apkārtne saglabā kluso atmosfēru. Powell-Williams Architects projektētā jaunā Tibras laipa ir klusi sākusi būvniecību, taču, šķiet, maz ticams, ka tā rosinās daudz, jo tā MAXXI saista ar neapdzīvotu brauktuvju laukumu un stadiona kompleksu, bet nav dzīvesvietu, uzņēmumu vai gājēju.

Jebkurā gadījumā apkārtnei jau ir laipa, kas ir izgatavota no akmens un ir tik bagāta ar romantiku, ka ar tās parādīšanos Romā Sparita jūs praktiski varat izsekot pagājušā pusotra gadsimta Itālijas vēsturei. Šeit tas atrodas 1849. gadā, kad senās Romas arkas joprojām stāv, bet tās spārnus nojauca čaulas abortīvas revolūcijas laikā pret pāvesta valdību. Dažus gadus vēlāk tas atkal parādās, atjaunots un bruģēts bruģakmenī, ko sastāda tramvaji un ēzeļi ar izstrādājumiem un malku. Komentāru pavedienā viens līdzstrādnieks atgādina mazliet par ģimenes lietām: 1920. gados mana vecmāmiņa piecēlās pulksten 5 no rīta, lai dotos uz Ponte Milvio un pabraukātu pa vienu no zemnieku ratiem, kas devās uz tirgu. Tā viņa ķērās pie darba.

Komentāru birojs ir bēdīgs bariņš. Atmiņas (vai fantāzijas) pilsēta ir bukoliska, bez satiksmes satiksme, nekas līdzīgs mūsdienu aizsērējušajai megapolei. Bet pārsteidzoši specifisku atmiņu, argumentu un pētījumu taka, kas pavada katru fotoattēlu, izgriež šo patīkamo dūmaku. Katrs attēls stimulē virkni pretenziju un atmiņu: datums, kad kafijas bārs pārtrauca savu darbību, vai Fiat sāka ražot konkrētu automašīnu, atmiņa par kāzu pieņemšanu no 1964. gada, šokējošs atgādinājums, ka pēc Otrā pasaules kara bērni izsmēķēja cigaretes. uz ielas, lai izskalotu un atkārtoti sarullētu nedaudz pārogļojušos tabaku, pēc tam pārdotu nikotīna nokrāsoto ūdeni lauksaimniekiem par pesticīdu.

Roma Sparita ir mainījusi to, kā es skatos uz Romu. Kad taksometrs mani nobrauca pa Via del Muro Torto, kas ved zem senas atbalsta sienas, es atcerējos kadru no 1940. gadiem, kad pasažieri tur izkāpj no autobusa, šķietami, kur iet. Foto lika faniem atgādināt par sabiedrisko liftu, kas laikā no 1920. līdz 50. gadiem ļāva cilvēkiem nokļūt virs Pincio kalna. Mašīna, iespējams, ir mirusi nolaidības dēļ, bet, kad es to noraizējos, es pamanīju pamestu koka durvju aili, kas iestrādāta masīvos balstos, ieeju fantoma liftā.

Faktam, ka Roma Sparita izmanto Facebook kā platformu, ir trūkumi: kolekcijā nevar viegli meklēt, attēla kvalitāte ir ierobežota (kas neļauj to pārkāpt ar autortiesību likumiem), dažiem attēliem trūkst informācijas un albumus organizē numurētas pašvaldības zonas, kuras nezina pat romieši visa mūža garumā. Profesionālie tiešsaistes arhīvi rūpīgāk parāda savus izstrādājumus; piemēram, Ņujorkas pilsētas muzejs pakāpeniski baro augstas izšķirtspējas attēlus no saviem lieliskajiem arhīviem meklējamā datu bāzē ar rūpīgi rediģētiem parakstiem. Bet Roma Sparita ir izdarījusi to, ko muzejs nevar: pulcēt enerģisku kibicu kopienu. Tiešsaistes komentāri var iegūt vitrioliskus, neķītrus vai stulbus, un lapu administratori pēc iespējas labāk kontrolē pavedienus. Bet vismaz šeit lielākā daļa līdzautoru izmanto savus īstos vārdus, kas palīdz uzturēt pilsonisko un pat noderīgo diskursu, un viņus vieno mīlestība pret Romu.

Šī lapa piedāvā sabiedrības šķērsgriezumu, saka Sabrina di Sante, arheoloģe, kura šo lapu vada kopā ar vēl četriem brīvprātīgajiem. Visi zvana, sākot no universitātes profesoriem un intelektuāļiem līdz bērniem. Labi informēti dara savas zināšanas pieejamas citiem, un diskusija ir no augstākā līdz zemākajam līmenim. Vai arī tas stabilizējas kaut kur pa vidu, lai visi varētu saprast.

Tikai sociālais tīkls varēja veicināt šo jauno pilsētas evolūcijas dokumentēšanas rīku, taču lapas veidotājiem, iespējams, tagad būs jādomā ārpus Facebook. Dažreiz ventilators, kurš piezīmē par vintage fotogrāfiju, sniegs saiti uz Google Street View. Digitālās fotogrāfijas var ģeogrāfiski iezīmēt - elektroniski saistīt ar precīzām ģeogrāfiskām koordinātām -, un, lai arī desmitiem tūkstošu fotogrāfiju iezīmēšana būtu milzīgs uzdevums, pūles ļautu arhīvam dabiski attīstīties par blīvu vēsturisku karti. Jaunas tehnoloģijas varētu lieliski izmantot šo materiālu. Microsoft programmatūra Photosynth auž ģeogrāfiski iezīmētas fotogrāfijas trīsdimensiju panorāmas vietas portretā. Drīz mums vajadzētu būt iespējai tuvināties jebkurai planētas vietai un ritināt tās augstas izšķirtspējas vēsturi. Mēs varam vērot, kā mūsu dzimtās pilsētas mainās un atgriežas, būvējas un tiek celtas no jauna. Tajā brīdī ikvienam var būt vēsturnieka lielvara: vīzija, kas ļauj mums staigāt pa pilsētu un redzēt ne tikai tās pašreizējo seju, bet arī visus iepriekšējos iemiesojumus.

Pēdējos gados Ponte Milvio ir ieguvis jaunu mitoloģijas inkrustāciju kā vietu, kur pāri apņemas uzticēties, piekarot ķēdi pie luktura stabiņa. Autors Federiko Moccia popularizēja šo ersatz tautas tradīciju savā romānā ES tevi gribu (Es gribu tevi) 2006. gadā, un tas ir kļuvis tik populārs, ka pārdevēji pārdod slēdzenes un Sharpies, lai rakstītu ziņojumus uz nerūsējošā tērauda, ​​un iestādes ir uzstādījušas īpašus amatus mīļotājiem, lai rotātu. Romu Sparita pūlis grauž savus kolektīvos zobus par nemitīgo aparatūras jucekli, taču viņu projekts pierāda patiesību, kurai gribētos pretoties: ka visas pilsētas, pat Roma, attīstās nerimstošā, nepieciešamā nostalģijas un izgudrojuma virpulī. Roma Sparita, iespējams, ir sākusies kā atskatīšanās vingrinājums, taču Janusam līdzīgā veidā viņš ir ielūkojies pilsētas vēstures nākotnē - fantastiskā fotogrāfijas, kartogrāfijas un kolektīvās atmiņas saplūšanā.

Parco della Musica auditorija

Klasiskās arhitektūras pilnajā pilsētā Renzo Piano klasiskā mūzikas zāle, kas veidota mazliet kā trīs datorpeles, romiešu vidū ir kļuvusi ārkārtīgi populāra.

Nacionālais XXI gadsimta mākslas muzejs (MAXXI)

Ja Palazzo Esposizioni ir daudz lietu plašai auditorijai, Divdesmit pirmā gadsimta mākslas muzejs, kas tika atvērts 2010. gada vasarā, piedāvā apņēmīgāku mūsdienu programmu: personālizstādes no tādiem augstākā līmeņa māksliniekiem kā South Afrikānis Viljams Kentridžs un slikta māksla kustības dibinātājs Mikelandželo Pistoleto dalās galerijas telpā planējošajā, dinamiski elastīgajā Zaha Hadid projektētajā ēkā. Burvīgā āra kafejnīca un lieliskā grāmatnīca atrodas pretējā ēkā - viena Hadida saglabāta no sākotnējā laukuma plāna.